《礼器碑》结字宽舒，依托其险峻笔势，显示出绰落大方、刚健清秀之风姿。故，其结体疏朗飘逸，跌宕空灵，或方或扁，或收或展，或奇崛或欹侧，有定势而无定法。
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明郭宗昌在《金石史》中曰：“其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得神功，非由人造，所谓"星流电转，纤逾植发"尚未足形容也。汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可即也。”可见，《礼器碑》结字生动新奇，灵活多变，充分显示了其艺术造型之魅力。
今天我们解析《礼器碑》的字体结构，具体分析如下：
字取橫向，体势奔放
隶书之结字，以扁方取横势为主要特点，而《礼器碑》在字取横向之基础上，呈现出体势奔放之鲜明特征。《礼器碑》结体大多左右分张、横向取势，通过收缩竖画，伸展波画、撇画、捺画来突出横势，结体宽绰，变化多姿，平稳宁静，给人以肃穆严整之静态美感。
◆在《礼器碑》中，“五”“王”“并”“世”四字为缩短竖画、扩张横势之字。
“五”字将中间竖画写成交叉形态，收缩竖画，伸展横画，化长为扁；“王”字将竖画收敛，夸张波画，横势得到伸展；“并”字将两竖画适当收缩，放长横画，字势趋于扁；“世”字将竖画收敛，奋力伸展横画，形成扁平结构。
◆而“音”“玄”“氏”“近”四字，都是通过伸展波画，使字势宽阔，横向取势。
“音”字将第二笔横画作拉长波画处理，弱化纵势，强化横势；“玄”字将第二笔横画亦作拉长波画处理，使笔画长而体势足，力出字外，横向体势奔放；“氏”字将波画向右下延伸，“近”字亦放长波画，使二字通过波画之延展，强化横势，波画之作用昭然可见。
◆其中，“乃”“少”“沙”“眇”四字为伸展撇画、营造横势之字。
以上数字通过将延伸撇笔来加强横势，“少”“沙”“眇”三字之撇画为字中最长一笔，且将收笔处重按，使横向体势扩张，意味深长。
◆而“君”“方”“令”“文”四字，通过将撇笔左放，波笔右放，使字势左右开张，形成横势。
“君”字先向右伸展波画，再向左伸展撇画，字势宽阔，且撇笔放纵健美，风姿绰约；“方”字撇画向左掠出，横画向右波出，强化了横势；“令”“文”字左伸撇，右展捺，字势飞动，充满横向张力。
隶书上承篆意，下开楷则，结体取横势，呈扁方，重心平稳，左右均衡。其波磔舒展，潇洒飞动；错落有致，富于变化。华人德在《中国书法史·两汉卷》中言：“篆书讲究对称，楷书讲究参差，而隶(分)书介乎其间，讲究整齐。许多在楷书结构中不宜出现的形式，却往往在汉碑隶(分)书结构中是常见的。”
本文所述之《礼器碑》，其结体有着东汉成熟隶书端严肃穆、安稳匀整之特点，并且具有意态奇崛之审美个性，总体呈现出庄重凝练、灵活多姿之风格。《礼器碑》之结体在点画之间顾盼生情、平直劲挺，其不似《衡方碑》之雄强浑厚，不似《曹全碑》之秀媚天成，不似《乙瑛碑》之雍容华贵，而以平中寓奇、变中求正之独 特姿态屹立于汉碑之林。
《礼器碑》历来被推为隶书极则，书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之。碑之后半部及碑阴是其最精彩部分，艺术价值极高，是汉碑中经典之作，攻汉隶者，多以《礼器》为楷模。
明郭宗昌《金石史》评云：“汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一”，“其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造，所谓‘星流电转，纤逾植发’尚未足形容也。汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可即也。”
清王澍《虚舟题跋》评云：“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”又说，“唯《韩勑》无美不备，以为清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括。自有分隶以来，莫有超妙如此碑者。”
清杨守敬也说：“汉隶如《开通褒斜道》、《杨君石门颂》之类，以性情胜者也；《景君》、《鲁峻》、《封龙山》之类，以形质胜者也；兼之者惟推此碑。要而论之，寓奇险于平正，寓疏秀于严密，所以难也。”
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